El archivo histórico La Nación fue adquirido por la UDP en 2014. Una de las primeras acciones fue iniciar la digitalización de la colección La Nación, para luego publicarla en el repositorio Cultura Digital UDP. La colaboración con Memoria Chilena comenzó en 2020 y apuntó, en primer lugar, a desarrollar una investigación que examinara la historia del diario y sus vínculos con su contexto a través de una selección de material digitalizado. En segundo lugar, la colaboración también permitió digitalizar y completar la colección con 15 números faltantes entre los años 1917 a 1925 que existían en la Biblioteca Nacional de Chile, así como realizar un trabajo técnico de reconocimiento de caracteres (OCR) y edición de metadatos para cada copia de publicación. Finalmente, el trabajo conjunto también apuntó a publicar los números digitalizados desde 1917 a 1927 en Biblioteca Nacional Digital.

El trabajo del Laboratorio de Digitalización de la Biblioteca Nacional para este proyecto colaborativo consistió, en su menor parte, a la captura de imágenes –solamente los números faltantes en la colección UDP, lo que representó una semana de trabajo- y, en la mayor parte, en la aplicación de reconocimiento óptico de caracteres (OCR) a las copias de publicación. Este procedimiento apunta a que todos los PDF puedan tener sus textos correctamente identificados de manera que puedan interactuar con buscadores simples, programas de edición de texto, etc. Esta labor fue ejecutada en 52 semanas. La edición de las copias de publicación también implicó modificar los metadatos de los archivos, de forma de reflejar la colaboración entre CENFOTO-UDP y la Biblioteca Nacional.

Un influencia transversal

La investigación sobre el diario La Nación era una necesidad que aparecía en forma reiterada en las planificaciones de futuras investigaciones y minisitios de Memoria Chilena, a la luz de la influencia del periódico en variados procesos históricos, sociales y políticos. En el ámbito del arte, la crítica y la creación literaria, el diario fue una publicación insoslayable para contextualizar las crónicas de Iris, Joaquín Edwards Bello y las secciones sobre arte y literatura de vanguardia de Juan Emar. Esta influencia transversal de La Nación en asuntos tanto históricos como culturales determinó que este minisitio, por primera vez, fuera desarrollado en forma conjunta por los dos investigadores de las grandes áreas temáticas de Memoria Chilena, tradicionalmente divididas en Literatura, Arte y Música, por un lado; Historia y Ciencias Sociales, por el otro.

El minisitio La Nación (1917-1927) examina los diez primeros años del diario, marcados por la dirección de Eliodoro Yáñez, y termina en la adquisición del periódico por el gobierno de Carlos Ibáñez del Campo. Durante este período, La Nación fue uno de los medios periodísticos que promovieron un modelo de prensa moderno, en el que predominó el aspecto informativo por sobre otras características que fueron propias de la prensa decimonónica, como la abierta difusión política o la propaganda partidista.

La Empresa Periodística La Nación fue fundada en 1917 por cuatro senadores de filiación liberal, entre los que estaban Eliodoro Yáñez (1860-1932). Este último posteriormente se convirtió en su único dueño y director hasta 1927 y, durante ese período, también elaboró textos como corresponsal para la sección de noticias del exterior del diario, durante su viaje a Europa en 1919.

La Nación desarrolló varias estrategias para diferenciarse de los otros medios de su tiempo. Una de ellas fue la de diversificar sus secciones, entre las que destaca el lugar especial que le dio a los deportes. Hacia 1910, algunas disciplinas deportivas comenzaron a profesionalizarse y, con ellas, surgió la prensa especializada. En las páginas de La Nación se informó sobre espectáculos y competencias deportivas nacionales e internacionales, como la hípica, la equitación, el waterpolo, la lucha grecorromana y el automovilismo. Posteriormente, se incorporó el fútbol, el boxeo y el tenis.

Otra estrategia de La Nación fue contratar colaboradores con experiencia previa y que eran conocidos en los medios. Inés Echeverría fue una colaboradora frecuente que escribió crónicas semanales o mensuales en las que mostró siluetas de la vida social de la élite santiaguina de la región de Valparaíso, además de fragmentos de su diario personal y crítica teatral.

Joaquín Edwards Bello fue editor y redactor del diario La Nación, en donde escribió crónicas desde 1921. En la sección “Los jueves de Joaquín Edwards Bello” abordó temas como la política nacional, la cultura, los problemas sociales e incluso los viajes del escritor a Europa. Su recordada escritura, según Raúl Silva Castro, era uno de los principales incentivos para los lectores de La Nación.

El minisitio también destaca la sección “Crónica Literaria”, en donde el crítico Alone publicó textos sobre la escena literaria entre 1921 y 1931. En este espacio impulsó el reconocimiento de escritores como Pablo Neruda y Gabriela Mistral, y se involucró en disputas con autores como Pablo De Rokha.

La sección “Notas de Arte” , de Juan Emar, también cuenta con una cápsula dentro del minisitio. Entre 1923 y 1927, el escritor trabajó en la difusión de vanguardias artísticas y en la crítica de arte, incluso desde París, en donde junto a un grupo de colaboradores publicó “Notas de París” y “La Nación en París”.

La investigación aborda el funcionamiento de La Nación hasta julio de 1927, en que el diario pasó a ser propiedad del Estado de Chile. Durante el gobierno de Carlos Ibáñez del Campo, Eliodoro Yáñez fue presionado para firmar el traspaso al fisco. Con ello, el periódico se convirtió en un medio para dar publicidad al gobierno autoritario.

En la página, está disponible el archivo del Diario La Nación, que permite revisar todos los periódicos impresos por esta empresa periodística entre el 14 de enero de 1917 y 25 de diciembre del 2010, digitalizados por el equipo de Cenfoto-UDP. El archivo fue declarado Monumento Nacional con la categoría de Monumento Histórico declarado el año 2014. El director de Cenfoto-UDP, Samuel Salgado, destaca que el archivo permite “conocer página a página el papel de la prensa como testigo privilegiado del acontecer nacional e internacional”. Agrega que el Diario La Nación “ha participando activamente en el proceso de construcción de las representaciones periodísticas sobre los principales temas que afectaban a Chile y al mundo entero: la Revolución Rusa (1917), el primer gobierno de Arturo Alessandri Palma (1920-1925), la conformación de los gobiernos radicales en Chile (1938-1952) y el ascenso de los totalitarismos (1930-1960) en Chile y el mundo”.

Además, el sitio cuenta con una serie de colecciones fotográficas y documentales, entre las cuales destaca la del fotógrafo canadiense Odber Heffer, que en seis álbumes registra imágenes ícono de la cultura gráfica de Chile: el mundo Mapuche e industrias y paisajes de la zona central, sur y extremo sur del país alrededor del Centenario. O la de Enrique Mora Ferraz, quien a mediados del siglo XX produjo postales, negativos y placas de vidrios que recogen fotografías de zonas urbanas y rurales de diferentes ciudades de Chile.

Otras colecciones destacadas son las del francés Pedro Emilio Garreaud, quien en la segunda mitad del siglo XIX retrató diferentes lugares de todo Chile, desde un géiser en la isla Juan Fernández hasta el Mercado de Chillán o La Moneda. Y la de Ricardo Larraín Bravo, que incluye manuscritos, documentos y fotografías que dan cuenta de distintos aspectos de la vida del destacado arquitecto.

Todas ellas, explica Samuel Salgado, “nos permiten conocer y ver la trayectoria arquitectónica y urbana del país: cómo pasó de una ciudad con rasgos coloniales a una urbe moderna hacia 1950”.

A través de sus redes sociales, la Universidad Diego Portales mostrará también la carga patrimonial de edificios como el Palacio Piwonka, actual Casa Central de la institución; la Biblioteca Nicanor Parra; y el Campus Empresarial de Huechuraba, donde funciona la Facultad de Economía y Empresa; entre otros. Todo ello estará disponible en Instagram (@udp_cl), Twitter (@udp_cl), Facebook de la Universidad.

El Centro de la Imagen de Lima es una escuela de más de 20 años, que se ha destacado por desarrollar proyectos en distintos ámbitos de la fotografía. El evento al que asistieron el director de CENFOTO, Samuel Salgado y la conservadora del archivo de CENFOTO, Vianka Hortuvia, se tituló “II Encuentro de Archivo Fotográfico del Perú” y contó con las ponencias de expositores de destacadas entidades dedicadas al rubro de la conservación, como el Arab Image Foundation del Líbano, el Harry Ransom Center University of Texas at Austin y el Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM, México.

Bajo el concepto “Acervos fotográficos: un patrimonio en riesgo”, el II Encuentro de Archivo Fotográfico del Perú buscó reunir a la mayor cantidad de exponentes de Latinoamérica, y a un número importante de invitados extranjeros, quienes fueron a desarrollar talleres y a contar su experiencia. Así, Salgado presentó en una mesa de discusión el proyecto de digitalización/difusión de colecciones de fotógrafos nacionales que se encuentra haciendo CENFOTO y que actualmente está disponible al público a través de Cultura Digital UDP.

Respecto a la invitación al Seminario, Salgado comentó que “en diciembre del año 2016 el Centro de la lmagen realizó el Primer Encuentro de Archivos Fotográficos y me invitaron a dar un curso sobre organización de archivos. Asistieron 20 y tantas personas y ahí empezamos a tener una relación mucho más formal, un vínculo más institucional. En ese contexto nos invitaron ahora, porque querían hacer un levantamiento de archivo fotográfico del Perú y querían conocer la experiencia de CENFOTO en ese trabajo”.

Y a esto añade: “Este año el tema del Seminario fue el de las problemáticas de conservación. Una de ellas es el tema del acceso. Y Cultura Digital es un muy buen ejemplo de cómo desarrollar políticas de acceso de archivo y colecciones fotográficas. En ese contexto también fue Vianka, a hacer el workshop “Montaje de fotografías y obras planas”, taller de elaboración de soportes para exposiciones”.

En cuanto a la importancia de Cultura Digital en este ámbito, Salgado afirma que “lo interesante de Cultura Digital es ver cómo una entidad privada, una universidad en este caso, reflexiona sobre su función pública cuando tiene como deber cultural dar a conocer su acción sobre la conservación del patrimonio fotográfico del país. Es importante cómo desde el mundo privado se contribuye a densificar lo que se conoce como el patrimonio cultural común, que son todos aquellos bienes que están y forman parte de esta memoria e identidad con las cuales nosotros nos desarrollamos, y la universidad hoy en día es responsable de custodiar conservar, y procurar su acceso a la comunidad. En ese sentido ahí también estamos participando en la creación de nuevo contenido cultural”.

Para más información acerca del Seminario, ingresa aquí.

Para la decana de la Facultad de Comunicación y Letras UDP, Cecilia García-Huidobro, el valor de esta donación recae en que “el concepto de archivo cada día adquiere mayor importancia, en primer lugar, como sustrato de la memoria, pero también porque cada vez más este tipo de textos tienen una preponderancia mayor y un estatuto en la literatura más significativo. Antes eran sólo papeles documentales, que podían apoyar una investigación, ahora son considerados un valor como textos en sí mismos”.

“Estas cosas se suelen perder, esa ha sido la historia de la memoria chilena. En ese sentido también es muy relevante lo que hace la UDP, porque no solamente pone a resguardo este tipo de material, sino que a la vez, ahora a través de Cultura Digital, esto empieza a estar a disposición, paulatinamente, de los lectores, los investigadores, etcétera”, agregó.